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　赵占东的写意花鸟画，是在自然中发现美、创造美的作品。通过他的作品，我们好像与其站在同一视角里，去领略被他用笔墨诗化了的自然，抒发着为美所激荡的情怀，沉醉在他用笔墨营造的花鸟世界里。大自然是赵占东的启蒙老师，是他创作的源泉。他在自然中写生、思索，把生活积累和文化积累作为花鸟画创作的依据，从而使他的作品有着浓郁的生活气息和艺术情趣。赵占东很容易被身边的事物所感动，凡是美的人，美的事，美的自然，都能使他触景生情，产生创作冲动。他对于自然的体味是深刻的、立体的。日出日落，云烟变幻，悬争的瀑水，叠卧的泉石，以至于无人注意的野花野草，都使他痴迷，都能成为他创作的素材。  　　赵占东是从油画转为中国画的，在创作实践中他认识到：如果没有深厚的中国画笔墨基础，仅仅是使用中国画的工具与材料，其国画作品很可能会淹没在西画的素描或色彩中，而无法显示出中国画的特色。因此，他认真学习中国历代国画大师的绘画技巧，深入研究领悟他们的笔墨语言，探求中国画传统艺术的特点。他勤于思索，从诸多角度研究中国画的规律和特点，并做了大量的笔墨实验，他认定：书写性、韵律性、氤氲性、诗性，是中国画笔墨的...

　在中国画坛提起刘文西大师可谓无人不知，无人不晓。刘文西的画与中国伟人有关，他画过毛泽东、周恩来、朱德、邓小平等老一辈无产阶级革命家，而且他还亲自设计了中国人民银行现在发行的一百元人民币的币面图案。刘文西的画还与黄土地有关，他画了大量的黄土高原的地貌及其人物，因而他在陕北人民的心目中是一个十分具有传奇色彩的人物。 　　近日， 记者到西安参加陕西省第五次作家协会会员代表大会，拜访中国书画协会名誉主席、陕西黄土画派秘书长、西安美术学院教授陆震华老师时，听陆老师说佳县刘家山乡党委书记曹茂林、副乡长闫锋、马家沟村村长马永生、延安宝塔区政协办主任雷亚平，要去看望刘文西先生，他已和中国民族博物馆西安书画院副院长、陕西书画院副院长雷雨田约好，一块领着老乡们去看“刘大师”，出于对佳县人民的感恩之情和对黄土地的热恋之心，几个月躺在病床上一直用药的刘文西在一直对外“封锁”消息的情况下，决定要和陕北老乡们见见面，说说心里话。出于职业的敏感，我和陆老师商量，也想和他们一块去拜见这位伟大的画家，陆老师同意了我的想法，并答应在刘文西同意的情况下，让我们和这位老艺术“大师”合影留念。 　...

　　刘文西曾不止一次地说：“作为一个艺术家，从置身于陕西起，我就把目光对准了陕北。在这四十八个年头里，我曾近八十次去过陕北，足迹踏遍陕北二十六个市县的乡乡镇镇，十几次在陕北度过春节，结交了陕北数百个农民朋友。可以说，我的血液里有一半的血液曾来自陕北，我的艺术细胞中绝大部分的营养都是陕北那块土地为我供养的”。 　　塑造解放以后、改革开放以来，这两个大的历史阶段中，陕北农民形象，画出他们的个性特点，画出他们闪光的心灵，以手中的笔墨回报劳动人民，以实现人生最大的价值为精神支柱，便成了刘文西创作《黄土人》的原动力。2005年2月8日，农历大年三十，在北京一间宁静的画室中，刘文西庄重地摊开了宣纸，开始了创作巨幅长卷《黄土人》这一浩大而艰巨的起稿工程。从这天开始一直到5月25日，他基本上都是在北京的画室中度过的，很少接待人，也很少参加活动，且强忍着腰伤病痛的时时折磨，在长达半年的时间里，终于完成了巨幅长卷《黄土人》中的《陕北老汉》的落墨和润色。回到西安，分别又于7月到8月，10月到11月完成了《米脂婆姨》的巨幅创作。2006年年底，12米长的《安塞腰鼓》也完成了。2007年开始...

　深入生活，创作和速写是画家一辈子的课题。 　　只要对生活有感情的人，创作是一辈子画不完的，速写也是一辈子画不完的。人总是这样，越画越想画，越画越提高，因为他钻进去了，就会感到有学不完的学问，有探索不完的新问题，不断实践，不断学习，不断总结，不断提高这是画家的正常规律。但是也有少数画家不画画，或者画得很少，越不画就越不想画，他没有钻进去，没有激情和兴趣，没有追求和要求，没有艺术创作的远大目标，所以我曾说过：“画画的人就是要画画，就像工人做工，农民要种地一样，大画画的可能成大画家，中画画的可能成中画家，小画画的可能成小画家，不画画的只能是画家里的二流子。”就是说，只有实践，才能得到学问，才能不断提高；只有实践；才能掌握艺术创作的规律，实践出真知。大量的创作实践才能获得大量的创作经验。所以要坚持创作。 　　创作的作者应该首先明确正确的文艺方向，解决为谁创作，为谁服务的根本问题，必须坚持“二为”方向和“双百”方针，我认为文艺工作者应该要六个坚持。 　　1、坚持“二为” 方向和“双百”方针。 　　2、坚持长期的深入生活。...